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剧情简介
在四川传媒学院映后现场，同学们热情洋溢，纷纷举手向各位主创表达自己对于电影的感受。不少同学表示“笑得很大声”更“哭到泪失禁”，走心感慨“我们年轻人对爱不得要领，但片中四位老人的决绝和活力让我第一次这么深刻认识到爱会如此热烈”。现场一位同学也深受感触真情表白相恋五年的男友，表示被片中四位老人“勇敢爱、用力活”的生命态度打动，也想要像他们一样继续努力爱下去、活下去！此番发言也获得了主创们的点赞肯定，惠英红也为同学们送上了爱的鼓励：“爱很简单，只管去追。我们不要惧怕，有爱的灵魂永远年轻。”活动尾声，全场一齐向身边人喊出我爱你，将温馨浪漫的氛围渲染到极致，让在场的每一位同学都深深感受到爱带来的无限感动。这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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